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    但面前这幅画此刻却真真切切地躺在一张硬木长案上，被自己从一处坍塌的库房观音立像中取出，这就太让人匪夷所思了。

    陈阳记得那套时间线里的每一个节点，每一个年份，每一个转折处的细节，但这幅画在时间线上偏离了它应有的位置，出现在了一尊北魏时期观音立像的铜胎空腔里，被几层粗麻布和旧木片封了不知多少年。

    陈阳站在那里，看着长案上那幅被重新卷好的手卷，心里正在慢慢接受一个已经开始浮现轮廓的事实——他记忆中的那套图景，可能只是这幅画完整流传路径中一段被记录下来的末节，而在此之前，它还有一段从来没有被写入任何著录、从未被任何拍卖图录提及的路途。

    那层被麻布和木片封住的佛像空腔，可能就是这条未被记录的路线中最后一段依然保持着原样、尚未被重新打开的章节。

    既然想不明白，那就先不要想了，等会再说。想到这里，陈阳将那幅《五王醉归图》被重新卷好放在长案的一端之后，办公室里安静了片刻。

    陈阳站在长案前面，目光从那幅已经收好的卷轴上移开，落在旁边另一幅依然被油纸包裹着的卷轴上。

    刚才他的注意力全部集中在第一幅画上，以至于第二幅卷轴被他暂时放在了一旁，此刻那层油纸的轮廓在傍晚的光线下显得格外安静，像是正在等待着一个属于它的时刻被重新打开。

    陈阳伸手把那幅卷轴拿起来，放在手里掂了一下——比第一幅略短，但更粗一些，手感更沉，像是纸层更厚或者裱背更密实。

    他解开外面那层油纸的时候，手指触到纸面的那一瞬间感觉到了一种不同于刚才那幅手卷的质地——不是柔韧的楮纸，而是一种更厚实的、带着轻微绒感的纸面，像是经过了更长时间的自然干燥和压缩，表面泛着一层极其浅淡的哑光，像是被反复抚摸过很多次之后留下的光泽。

    他抬头看了一眼振丰：“帮我把卷轴展开，你扶左端，我扶右端，慢慢往两边拉，记住要轻，不要着急。”

    振丰走过来站在长案的另一侧，两人各持卷轴的一端，缓缓向两侧平移。

    纸面在案面上逐渐铺展开来，像是一层被时间压得很薄的薄膜，正在被重新拉伸回它原本的尺寸。随着画面缓缓展开，那些山石、树木、溪流、云雾的轮廓像是一层被轻轻揭开的覆盖物，逐渐显露在越来越大的纸面上，像是有什么东西正在从多年被折叠存放的状态中缓慢地站起来。

    这是一幅纵约有一米四，横约五十八厘米，纸本设色，画面以浓墨密笔构建出一派岭南山水特有的深邃与湿润。

    层峦叠嶂的山峰从画面的远处层层推近，山势连绵，幽谷迂回，峰顶被厚重的墨色覆盖，而山腰和山脚处则用稍淡的墨色层层晕染出湿润的空气感。

    茂密的松林和杂树从山石缝隙中生长出来，枝叶之间的疏密变化非常自然，像是画工对那一片土地的植被分布了如指掌。

    王蒙（元） 稚川移居图 立轴

    几道溪流从山谷深处蜿蜒而下，绕过几块巨大的岩石之后汇聚成一条较宽的河道，在画面下部形成一段窄窄的水面。

    王蒙（元） 稚川移居图 立轴

    一座石板桥横跨在溪流之上，桥面不宽，恰好容一人一鹿通过，桥身微微拱起，石板之间的缝隙被淡淡的墨线勾出，像是已经被行人踩得有些松动。

    画面的人物集中于下部，一位身着宽袍大袖的老者正站在那座石板桥的桥面上，正从画幅右侧朝左侧行进。

    王蒙（元） 稚川移居图 立轴
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